最近断断续续读了《改变街区的独立小店》，这本著作是京都慧文社一乘寺店店长堀部笃史写的，作者试图通过对街区小店的探访找寻到理想城市生活的答案。书中第一章写道：“我的工作是像做杂志那样“编辑”以书籍为中心的各类文化活动……编辑工作已经超出了书店的空间范围，扩散至大街小巷。人们想要继续经营他们的独立商店，光靠在商品和服务上下功夫是不够的。只有超越工种，向街区学习，与街区共存，以书店为中心的独立商店才能拥有未来。”

书中探讨了各种独立店铺作为街区生活的载体，不仅丰富了周边居民的起居生活，也为前来旅行或经过的探访者提供了一种融入感极强的体验，这无疑促就了一种街区文化的产生。自从搬到了法租界以后，这种街区文化的感觉便尤为强烈，不管是楼下的复兴中路还是襄阳南路，都能感受到与现代城市与众不同的存在感，身处在老洋房的建筑群中，眼望着远处拔地而起的高楼大厦，我想这就是街区文化在现代城市中的胜利吧。

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当历史街区漫延到现代建筑，便形成了一场交织在一起的生活实验，这的确是件让我乐于享受其中的事情。

年前体验了上海艾迪逊酒店，这栋由建于年的原上海电力公司总部大楼翻新而成。门前便是以繁华而闻名的南京东路步行街，而身后九江路延伸出的上海老建筑群依旧诉说着时代的记忆，走进酒店，里面是焕然一新的姿态，一种新的生活态度被注入到了历史建筑之中——保存（preservation）、修缮（restoration）与再生（renovation），从历史的记录者角度，驾驭其行并产生地域文化认同的社会价值；从城市的旅居者眼中，可以感受历史痕迹的累积，获取新的生活美学。

在我看来，在遇到艾迪逊之前，我对于城市酒店的期待仅仅停留在优秀的空间设计与品牌文化的构建上，即便是被奉为酒店潮牌的W酒店，也是通过聚焦城市音乐青年来构建自己的潮流文化，就好比即便我是一个夜店爱好者，可是在周末去夜店的次数，肯定跟日常下班在街区酒吧喝酒的次数无法相比，IanSchrager成功地将“大堂文化”这一社交属性融进了艾迪逊品牌之中，既精致斯文，又不厚重。

上次来艾迪逊还是去ShanghaiTavern西餐厅吃饭，当时酒店刚刚开业，尤为喜爱餐厅所营造出那种精致中带有一丝浪漫的环境。而这次门前的南京东路已经变成了步行街，有人会遗憾门前缺少了以前那种繁华大都市带来的拥挤感，而我却觉得现在的变化是一种更融入街区的进步。没错，我讨厌车水马龙挤占了街区，这让公共空间变成了公路空间，是一种摧毁社区精神的发展，如今，艾迪逊让住客们可以从大丸百货步行穿越来到酒店，无疑拉近了住客与周边街区的关系。

大堂设计恰好击中了我的审美，原本老建筑的空间有一定的局限性，难免限制了横向布局的舒展性，但当坐在大堂的沙发上，并没有显得十分压抑，双层挑高的设计让空间有了向上延伸的张力，此外于我最主要的原因，便是他营造了一种「客厅的归属感」——深色纹理的橡木地板和墙板装饰，让整个空间呈现出一种极简美学主义，沙发设计丰盈立体，搭配棉质布艺的柔和，既舒适典雅，又时尚摩登。就像卧室与客厅之间的关系，虽同包裹在一个空间之内，但却因为区域的划分，让人能够游刃有余地切换不同的生活状态。这里估计是我最愿意花时间发呆的大堂。

复古的蓝色天鹅绒沙发不仅是空间中的绝妙摆设，舒适的质感也让住客更愿意将时间“耗”在「客厅」之中。

LeLabo特调的红茶香氛，烟草气息透露出了一种悠闲沉稳的基调，十分契合酒店的调性。

大堂吧台设计了一处巨型的酒柜墙，与伦敦艾迪逊同出一辙。对于爱酒的人来说这处空间十分友好，将“来杯威士忌吗？”作为见面社交的开场白，既绅士斯文，又不失体面的礼仪。

天花板上悬吊的蓝宝石吊灯来自EricSchmitt的设计，这款吊灯同样出现在其他艾迪逊之中，比如巴塞罗那镶在大堂的那颗“蓝色宝石”。

我上StudioEricSchmitt的